Իմպրովիզացիայի ազդեցությունը էպիկական թատրոնի վրա
Էպիկական թատրոնը, դրամայի հեղափոխական ձևը, որի առաջամարտիկն է Բերտոլտ Բրեխտը, ձգտում էր ներգրավել հանդիսատեսին ինտելեկտուալ և էմոցիոնալ առումով՝ մերկացնելով դրամատիկ իրադարձության մեխանիզմը: Էպիկական թատրոնի համատեքստում իմպրովիզացիան էական դեր է խաղում ավանդական թատերական կառուցվածքի կազմաքանդման և դինամիկ և սոցիալապես գիտակցված ներկայացում ստեղծելու գործում։ Խորանալով իմպրովիզացիայի և էպիկական թատրոնի փոխհարաբերությունների մեջ՝ մենք կարող ենք ավելի խորը պատկերացում կազմել, թե ինչպես է այս տեխնիկան ազդել և ձևավորել ժամանակակից դրամայի վրա:
Հասկանալով էպիկական թատրոնը
Էպիկական թատրոնը բնութագրվում է թատերական պատրանքի մերժմամբ և ժամանակակից աշխարհի սոցիալական և քաղաքական իրողությունները ներկայացնելու հավատարմությամբ: Բրեխտի Verfremdungseffekt կամ օտարման էֆեկտի հայեցակարգը նպատակ ուներ խաթարել հանդիսատեսի կողմից պիեսի պասիվ սպառումը և խրախուսել քննադատական արտացոլումը: Իմպրովիզացիան, էպիկական թատրոնի շրջանակներում, ծառայում է որպես հզոր գործիք՝ հեշտացնելու այս քննադատական ներգրավվածությունը՝ մարտահրավեր նետելով ավանդական դրամայի ավանդույթներին և հանդիսատեսին հրավիրելով ակտիվորեն մասնակցել ներկայացման մեկնաբանությանը:
Իմպրովիզացիայի դերը էպիկական թատրոնի բեմադրություններում
Էպիկական թատրոնում իմպրովիզացիան սոսկ ինքնաբուխ, չպլանավորված գործողություն չէ, այլ կանխամտածված և կառուցված տեխնիկա՝ ուղղված պատմողական շարունակականությունը խաթարելուն և թատերական իրադարձության կառուցված բնույթի բացահայտմանը: Էպիկական թատրոնի բեմադրությունների դերասանները հաճախ ընդգրկում են իմպրովիզացիա՝ իրենց հերոսների հետ հուզական նույնականացումը տապալելու համար և փոխարենը կենտրոնանում են պիեսի թեմաների և հաղորդագրությունների վերաբերյալ քննադատական գիտակցություն հաղորդելու վրա: Ջարդելով չորրորդ պատը և ուղղակիորեն դիմելով հանդիսատեսին՝ էպիկական թատրոնում իմպրովիզացիան ապակայունացնում է պասիվ հանդիսատեսի ավանդական պատկերացումները և խրախուսում ակտիվ երկխոսությունը դերասանների և հանդիսատեսի միջև:
Ավելին, իմպրովիզացիան թույլ է տալիս ներդնել ժամանակակից սոցիալ-քաղաքական խնդիրները ներկայացման մեջ՝ հնարավորություն տալով արտադրությանը մնալ համապատասխան և արձագանքել փոփոխվող սոցիալական լանդշաֆտին: Էպիկական թատրոնի այս ասպեկտը համընկնում է բրեխտյան gestus հասկացության հետ, որն ընդգծում է սոցիալական և քաղաքական վերաբերմունքի արտահայտումը ֆիզիկական և ժեստային միջոցներով: Էպիկական թատերական ներկայացումներում իմպրովիզացիոն տեխնիկան այսպիսով ծառայում է որպես սոցիալական քննադատություն քարոզելու և ժամանակակից աշխարհի բարդ իրողությունների ավելի խորը ըմբռնման խթանման հարթակ:
Ազդեցությունը ժամանակակից դրամայի վրա
Էպիկական թատրոնի և իմպրովիզացիայի ազդեցությունը դուրս է գալիս իր պատմական համատեքստից և շարունակում է արձագանքել ժամանակակից դրամայում: Ժամանակակից դրամատուրգներն ու թատերական գործիչները ոգեշնչվել են Բրեխտի մոտեցումից՝ ինտեգրելով իմպրովիզացիոն տարրեր իրենց ստեղծագործություններում՝ մարտահրավեր նետելու ավանդական դրամատիկական ավանդույթներին և հանդիսատեսին քննադատական երկխոսության մեջ ներգրավելու համար: Իրականության պատրանքը կոտրելու և սոցիալական հարցերի ակտիվ իրազեկումը խթանելու շեշտադրումը մնում է ժամանակակից թատրոնի հիմնական դրույթը, որը ցույց է տալիս էպիկական թատրոնի և իմպրովիզացիայի հարատև արդիականությունը:
Եզրակացություն
Իմպրովիզացիայի դերը էպիկական թատերական ներկայացումներում անբաժանելի է թատերական այս ձևի դիվերսիոն և սոցիալապես գիտակցված բնույթին: Ընդգրկելով իմպրովիզացիան՝ էպիկական թատրոնը մարտահրավեր է նետում պասիվ հանդիսատեսին, առերեսվում է սոցիալ-քաղաքական խնդիրների հետ և առաջին պլան է մղում հանդիսատեսի հետ քննադատական ներգրավվածությունը: Որպես ժամանակակից դրամայի հիմնարար տարր, իմպրովիզացիան էպիկական թատրոնում շարունակում է ոգեշնչել նորարարական և սոցիալական առումով համապատասխան բեմադրություններ, որոնք ձգտում են միտք առաջացնել և դրդել փոփոխություններ: